田壮壮赞《路过未来》:杨子姗表演丰富有意思

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发布时间:2018-05-15 15:16

田壮壮赞《路过未来》:杨子姗表演丰富有意思

2018-05-15 11:37来源:搜狐娱乐

原标题:田壮壮赞《路过未来》:杨子姗表演丰富有意思

搜狐娱乐讯(三丁/文 李楠/视频)由李睿珺执导,杨子姗、尹昉主演的电影《路过未来》即将于5月17日上映。日前,著名导演田壮壮在看片结束之后,受李睿珺之邀,与《路过未来》主创一同接受媒体群访,谈谈他看片之后的感触。

田壮壮见到杨子姗和尹昉,第一时间的感受,是询问他们之前演过什么戏,称赞两人在《路过未来》中的表演非常准确,他在看片的时候就进入了角色,相信他们在演的故事。而在现场见到他们本人,又觉得“出乎意料”,觉得演员本人和角色是很不一样的,“这对演员来讲最难做到,让观众相信人物而不是相信演员,挺了不起,挺出色的。”

-有没有哪场戏你的印象特别深刻?

田壮壮:因为我觉得所有人会喜欢的都是在酒吧KTV里她喝醉的那场戏。但是我不太赞同那场戏,我觉得导演稍微煽了一点。但是我觉得非常好,他们两个人在一起那种长时间的长镜头真的很难演,好多好几个那样的桥段,不止那一个。那个是比较激情的那一个。然后在房间里面聊他爸爸那一段特别好,她反应特别有意思而且特别丰富。好看,挺好看的。

-有的人觉得电影长和闷,你会有这种感觉吗?

田壮壮:是这样的。其实我不怕看闷的电影,因为是干这一行的,又是教书的,可能会对电影所有的东西会去感受它。我唯一觉得有个别的群众演员的控制上,稍微差了一点,包括语言,包括表达上。也可能是他要有一种疏离感,这个我不太确定。但是那个时候我自己会觉得有一点点出来。整体来讲,后来啊那个父母的线就没有了,我也能接受。但是我觉得好像,她那么重的病,家里没有一点点的东西,我也会觉得有一点点违和。少了一点点支撑她的,或者家里人的东西。但这都不是很重要的。我觉得,作为戏来讲,也是很完整的,没有什么。而且江老板的眼睛多毒啊,他来做的戏都不会差。

-导演如何看待田壮壮导演的评价?

李睿珺:一般的电影都是由别人来说,自己来说自己的电影有点怪。都是非常尊敬的前辈,确实给到了很多的建议。但是比如说从群众演员的角度上来讲,我第一次调度这么大的场面的群众演员,就是你看到的所有公共空间里的每一个人都是群众演员。医院,城中村…就是副导演也没有啥经验,他调度完了发现不太对。这个里面的所有群众演员,都是我在布灯啊,布机位的时候,带着他们一个一个走位。而且深圳不像北京,影视业比较发达,你来两千都行。深圳就那三百两百。我说你挑一遍吧,把生脸放到前面,熟脸放到后面,其实就是你可选的余地很少。然后你想要更多元更复杂的,你就得从广州调去。对于我来说就是代价太大了。

对于我以往的经验来说,就是之前在乡村没有那么多干扰,演员也没有那么多。这是我第一次调度这么多群众演员,去控制在一个城市的空间里面去合作。以及包括职业演员应该怎么去合作,对于我来说都是一个新的学习的阶段。比如说我下次再遇到这样的情况,我就会有很多的经验来处理。但是对于一个导演来说,他在不断地拍电影的过程中,其实就是在不断地弥补和完善,它特别像是一个修炼的过程。《路过未来》它出现了这些问题,你可能到下一个电影,这些问题不会出现,又出现了你想不到的其它的问题。如果有一天这些东西真的完美得不行了,那可能我就不拍了。

我个人对于电影的观念,就好比我对演员的要求,尤其是现实主义题材的电影,我觉得我们应该适当地,保留生活的毛边,我们不要把它修饰得油光水滑的,以及包括电影里面的所有的东西,我们不要把它做得那么完美。我觉得是要保留一点点它的残缺。这是我个人对于电影的一点点认识和理解。我觉得它需要一点点不完美的遗憾和残缺。它就会有一种真实性,但是这种真实性,对于观众来说,就是别让你太相信,让你有一点点间离,就有那样一种残缺。这是我一直以来在自己的电影中试图保留的东西。

当然说到表演,我之前一直不找职业演员,原因很简单,第一就是经济原因。第二就是说,很多演员就是想把自己弄得很漂亮。这个对于我来说就是它不满足我的要求。就是你要贴近那个人物,你要怎么去做。

跟子姗合作,当第一天开机的时候,子姗就跟我说,导演你别让生活制片给我送主食别送饭了。你就来一点点虾仁和水煮青菜就可以了,不要放油。我说为什么,她说,很简单这个角色她到后期的时候,她就身体就会越来越不好。不能单从脸的表情,身体的肢体,姿态来表现人物,纯表演的形式。但是应该结合自己的消瘦和肢体来让观众感受到这个。其实刚才你提到这一点,我就放心了。我觉得可以把它涂得黑一点,我觉得可以把它做雀斑了。甚至她回到甘肃之后,从甘肃回来,我跟她说,可以加色号了。在甘肃是紫外线比较强的一个地方,然后她回到深圳又是那样一个地方,在屋子里面,宿舍里面,她有逐渐地白回来。我说你就减那个粉底的色号。到了结束的时候,你就加一点点。

像尹昉我就是说,你就把那个痘痘留下来吧,不要把他弄掉。然后甚至就是说以至于说,化妆的时候,脸上的原有的一点点小疤痕,我说就要强化。它符合这样的人物的性格,他在这样一个条件下一个人生活,他一定经历了很多各种磕磕绊绊。难免有一些这个角色需要的,而不是把它抹得油光水滑的。所以刚才有一场的观众说看起来像是一个纪录片,对我们是一种褒奖,让你会更有一种真实的感觉。

-关于两个演员不同的妆容和状态,怎么设计的?

李睿珺:在子姗来之前,我们找了化妆师一套一套地试,不同的戏有规划,每一个转变的时候她应该是什么样子的衣服。我们每一个阶段会有好几套,然后去选。包括尹昉的头发颜色,处事方式,大链子,纹身什么的,衣服色差的变化。以至于到最后整个的衣服就是垮的,其实是做了整个的设计。

-两位演员怎么看待电影中角色妆容与状态的变化?

尹昉:换上那身衣服,有那个妆容,就可以更快地帮助你进入那个角色。前半段的戏,尤其是跟李倩的,是有戏剧感的。我会找一种节奏。导演的风格镜头里是氛围更多,镜头语言更多。而我感觉到那几场戏是有戏的。我希望把它本身的戏剧感去生发出来。

李睿珺:我觉得好的表演不是表演,而是一种自然而然地呈现。呈现才是最好的表演。如果你使劲让观众已经看到了表演之后,表演是失败的。

杨子姗:因为之前拍的都是商业片,没有接触到艺术片。这是第一次拍艺术片。艺术片对于我自己来说,特别要注意的就是放下以往所有的经验和表演的习惯,在镜头前面去生活。这是我这次在镜头前面一个全新的尝试吧。因为商业片的时候,它还是需要一定的戏剧张力在里面。但是这个我就尽量让自己去忘掉自己所有表演的感受和习惯。在一开始的时候,我反复地去看剧本,把自己装进这个角色里面。去相信他,去感受他。拍的时候我就不会再去看剧本,不会想那么多。就是每天在那个环境里面去感受,感受那个环境,感受你的对手。他会给我什么,他给我什么,我就接什么。我就做我当下想要做的那个反应。我觉得这次是这样的一个尝试。

田壮壮问杨子姗:你是不是瘦下来了?

杨子姗:我演完戏之后又胖回来了。

田壮壮:我觉得她这个浮肿感挺好的。一上来的时候挺好,因为肝病就是这样。

杨子姗:一上来的时候是因为有点胖,我是在这个过程中一直去让自己越来越瘦,其实到最后肝病的那段时间的时候,整个人都瘦了大概十七八斤吧。

田壮壮:你还能再瘦吗?你再瘦没了。我觉得他们那个状态是对的。因为表演是一个真的没有办法说的事情。可能再演两个戏,也有可能没有这个拍得好。我觉得角色和演员是有缘分的。没有说什么人都可以演。除非你只能演你自己,所有的角色都是你自己了。从演员角度来讲,能够找到一部好戏,能够演一部好戏,真的是一件很幸福的事情。我觉得作为导演的时候,能够遇到一个好的演员,他完全能够感受你的意图,帮你表达出来,对于导演也是一件特别幸福的事情。

-做演员上瘾还是做导演上瘾?

田壮壮:其实我哪一个都不上瘾。我觉得做好太难了。所以不太想做。

-张艾嘉导演说看到你坐在摄像机前的时候,眼睛里是有热情的。

田壮壮:我对电影都有热情。不一定是对我自己的电影,对谁的电影我都有热情。

-导演如何看待熟悉地域和跳脱熟悉地域之后拍片的感受?

李睿珺:我第一部电影其实是在四川拍的。《路过未来》是从甘肃出发,又回到甘肃的故事。从实际操作来讲,在城市里,相对来说制片层面上会更复杂一些。但是从创作层面说,我没有限制他在哪里。就是故事适合在哪里,我们就选择去哪里。当然也有些故事是有特定地域的特征的。选择在哪它其实是一种直觉。

-两位演员对于打工状态的体验?

杨子姗:完全陌生,有新鲜感,想要去感受是怎样的状态和感觉的。我们跟他们有很多相似的地方,但是我们比他们幸运。我们怀揣梦想,想要去实现。我们离梦想越来越近。但是生活中还是有很多人错过了他们的梦想,跟他们的未来失之交臂。

尹昉:通过这个角色可以去看到并理解他们。发现他们其实是跟我们相关的,他们其实是这个城市的底色,你会找到共情的地方,就是你会找到这个角色的滋味。你会找那一点点光亮,那一点点向往。我觉得会更加地去理解生活,和理解这种无常,这种悲凉的东西。

-剧组的构成很有意思,有经验丰富的前辈,也有背景经历不一样的演员,跟他们合作的体验如何?

尹昉:大家表演的方式都非常不一样,会跟你自己想的很不一样,就看你们怎么去对话,怎么去感受。

杨子姗:对于我来说就是放下一切,感受环境,感受对手,然后什么也不想。两个人像玩球一样,你这样丢,我就这样接。它变成一个很有趣的交流。返回搜狐,查看更多

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